杨培的油画

 

 

 

   
    杨培江,汕头大学长江艺术与设计学院副教授、中国美术家协会会员、广东青年画院画家。

1963年 生于广东省汕头市
1981年 毕业于广州美术学院附中
1985年 毕业于广州美术学院
1992年 《山村系列》之四,水彩画,被中国美术馆收藏
1993年 《初夏》水彩画,入选《93杭州中国水彩画大展》《93香港水彩画大展》
    由广东画院主办《杨培江油画展》
    《快乐的山村》油画,入选《第三届广东省体育美术作品展览》
1994年 《山村》水彩画,入选《第八届全国美术作品展》,获《第八届广东省美术作品展》铜奖
    《山村》水彩画,被广东美术馆收藏
1996年 《风景》水彩画,入选《中国首届水彩画艺术展》
    《红色的风景》油画,入选《广东省美术作品展览》
1997年 《夏荷》水彩画,入选《'97中国青年水彩画大展》
1998年 《惠村》中国画,入选《广东中国画艺委会第一回展》
1999年 《坎下村人过日子》中国画,入选《第九届全国美术作品展》
    《山歌》水彩画,入选《第九届全国美术作品展》
    《西浦》水彩画,入选《广东省首届水彩画展》
    《西浦》水彩画,被广东美术馆收藏
    《今天是个好日子》油画,入选《庆祝中华人民共和国成立50周年广东省美术作品展》
    《午后坎下村》版画,入选《庆祝中华人民共和国成立50周年广东省美术作品展》
2000年 《郑家晌午》水彩画,入选《第五届全国水彩画展》
    出版个人画集《艺术与生活——杨培江》
    《农民》水彩画,入选《广东省第二届水彩画展》
2002年 《女人像》水彩画,获《全国水彩画写生精品展》优秀奖
    《荒烟》油画,被广东美术馆收藏
    《金背堂》水彩画,入选《广东省“时代节奏”写生作品展》
2003年 《蓝色》粉画,入选《中国首届粉画展》
    出版个人画集《杨培江2001-2002作品》
    由广东美术馆主办《新状态第五回·杨培江作品展》
    出版个人画集《杨培江作品》
    《秋园》中国画,入选《2003年全国中国画展》
    《女人像》综合材料,被广东美术馆收藏
    《山区农舍》水彩画,被《中国水彩》收藏
    《蓝色》粉画,被中国粉画艺术馆收藏
2004年 《金柑岭》油画,入选《第十届全国美术作品展》
       《钴蓝》水彩画,入选《第二届李剑晨奖水彩画双年展》
       《想飞》水彩画,入选《庆祝中华人民共和国成立55周年广东省美术作品展》
       《潮汕·九月》中国画,入选《庆祝中华人民共和国成立55周年广东省美术作品展》
2005年 《艳秋》水彩画,入选《第7届全国水彩、粉画作品展》
       《夏至》中国画,入选《全国第二届中国美协会员中国画精品展》
     出版个人画集《惠村笔记》(油画、水彩两册)

 

 


 

内心深处情感的呼唤

 

艺术家的创作和他个人的主体意识、精神结构有着极其密切的联系,同时,艺术家的生存环境以及在此一环境中形成的生活圈子、活动范围、整个人际关系网络的阶层构成等因素对于一位特定的艺术家的选择也起着至关重要的影响。古典艺术批评更加注意对艺术家作品中主体意识的研究和探讨,这种批评方式把焦点集中在艺术家的作品上,艺术家的个人生存隐退于对艺术作品的所有话语的阐述之后,生存真相很容易被作品遮蔽,作品并不能真正地概括一位艺术家的总体生存真相,这容易促使一些以作品为依据的批评话语的失效。当代艺术批评正是对这种方法论的反驳和修正,它极力提倡对艺术家的生存做全方位的观察和研究,从外在各种因素的分析和判断入手,通过多种渠道来建立包围艺术家的话语圈,并从中来进行观点的确认和可能性的探讨。这是对应整个社会理想的、民主的、自由的批评姿态。

对杨培江艺术创作的研究,如果仅仅停留在对图式及其内在意义的阐述的话,批评并未能向一种更为纵深的方向发展,并且也会因为图式带来的种种“误读”和对既定的“图式理念”这种习惯批评逻辑的过分依赖而丧失批评话语中的主体,主体的个性被自己扼杀,同时也抹杀了杨培江个人工作不可代替的意义。

相对于许多艺术家的工作状态来说,杨培江的状态显得很“单纯”,很平静,他似乎没有受到太多的思潮或运动的影响,他像是那位自始自终生活在家乡而写出《瓦尔登湖》的梭罗一样,在回避了各种干扰后回到个人自足的世界,用一种自然的、本质的情怀来面对真实生活中点滴的感悟和不期而至的灵感。他本色地把个人的内心和思想坚韧地表达着,最后在作品中筑建一座个人完整的精神世界,把它作为生活遥远的“镜像”,不计辛劳地往返。

惠村是杨培江热爱的一个地方,他把个人的艺术创作和惠村紧紧地绑在一起,惠村成为他的精神载体,他把现实生活和精神生活叠加在这一片潮汕山村的朴素景象之上,不离不弃。杨培江用情绪张扬的笔触和热烈激荡的色彩记录了惠村的兴衰迭变,图像中的故事还原了惠村一段时间的历史。杨培江不是一个置身其外的“讲述者”,而是一个生活于其中的人,他所讲的故事少了伪饰和矫情。杨培江的身影真实地出现在惠村生活的细节之中。

杨培江的个案放置在注重方法论的今天进行研究,自然有其启发意义,他把艺术和个人生存真实地结合在一起,他让人看到了对待艺术的另一种态度:一种来自于内心深处的相互的情感的呼唤……

 

            王璜生(广东美术馆馆长、广东省美术家协会副主席)


 

 


 

作品欣赏:

白露 油画 1992年

 

朝霞 油画 1992年

 

丰收 油画 1992年

 

故屋 油画 1993年

 

回乡路 油画 1993年

 

金背堂 油画 1993年

 

林光 油画 1993年

 

梦园 油画 1992年

 

午 油画 1993年

 

向阳花 油画 1996年

 

星光 油画 1992年

 

阳光 油画 1992年

 

野间 油画 1993年

 

雨后 油画 1992年

 

 

 


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