东瀛誉归汇报展——徐湖平中国画展

 

 

 

 

展览开幕时间:2007928日下午1500

展览地点:南京博物院书画馆

展览内容:徐湖平先生中国画30

 

    《东瀛誉归汇报展——徐湖平中国画展》将于2007928下午1500在南京博物院开幕。展览由南京博物院主办,将展出徐湖平先生近年创作的中国画30幅。

    在江苏省与门本福冈县友好交往1 5周年之际,承日本九州国立博物馆三轮嘉六馆长之邀,91 日至16日,徐湖平先生中国画展在同本九州国立博物馆举办。九州与江苏是友好省份,近年来在各个领域的友好交往不断。九州国立博物馆作为新建成的日本国立博物馆,以其宏伟时尚的建筑造型、现代的设计理念、独特的办馆理念令中同博物馆界叹为观止。去年该馆与南京博物院签订了友好合作协议,又为两友好省份的文化交往添上浓重一笔。

    徐湖平先生原系南京博物院院长,是南京博物院与九州国立博物馆友好结缘的中方使者。他于半百之龄开始逸情山水,以古人为师,以自然为师,以能者为师。由于天才的禀赋、自身的钻研和长期博物馆工作的熏陶,画艺日增。其画作落笔大胆,写实写意直抒胸臆,抽象具象大气磅礴,画风拙中寓巧,豪放旷达,不拘成法,不落俗套,糅合诸家而自成一格,艺术创作渐入佳境。台北故宫博物院前院长秦孝仪称:“虽湖平胸次,本有诸贤心影,然其笔底则已扫空蹊径,一皆自家本来面日,艺蕴之可贵原在神而明之也。”徐湖平先生自己则坦言:“吾学画,既无籍以成名之念,办无凭此致利之想,所慕古贤‘身心尘外远,岁月坐中忘’,胸怀禅境,聊遣业余之光景,消弥工作之疲惫,纯属闲中作乐,游艺于圈外。”

    中日文化交流源远流长,徐湖平先生的30幅中国画作赴同展出,是两国文化交流中又一件有意义的活动,亦是九州国立博物馆与南京博物院友好交流史上的一件盛事,受到了九州国立博物馆的欢迎。江苏省文化厅章剑华厅长为展览写了前言。

 


 

 

画展序文

[江苏省文化厅厅长 章剑华]

 

    徐湖平先生是南京博物院院长,也是南京博物院与九州国立博物馆友好结缘的中方使

者。他以半百之龄逸情山水,研攻绘画。由于自身的禀赋、潜心的钻研和长期博物馆工作的熏陶,画艺日增。徐湖平先生于博物馆工作之余广结画友,以古人为师,以自然为师,以能者为师,形成了自己独特的绘画风格。其画作用墨潇洒大胆,直抒胸臆,大气豪放。其作品能够让人充分地感受到,徐湖平先生对自然造化怀抱浓浓的亲近之情,对山水世界拥有深深的敬畏之意。

    九州与江苏是友好省份,近年来在各个领域的友好交往日益增强。九州国立博物馆作为新建成的日本国立博物馆,以其宏伟时尚的建筑造型、现代的设计风格、独特的办馆理念令中日博物馆界叹为观止。及至去年该馆与南京博物院签订了友好合作协议,又为两友好省份的文化交往添上浓重一笔。

    文化在交流中方可迅速发展,艺术应在互动中走向未来。徐湖平先生承九州国立博物馆馆长三轮嘉六先生之盛意,携画作赴日展出,是两国文化交流中又一件有意义的活动,亦是九州国立博物馆与南京博物院友好交流史上的一件盛事。籍此,衷心预祝画展圆满成功!也希望南京博物院与九州国立博物馆在更多领域的交流合作取得丰硕成果!

 


 

画展序文

[九州国立博物馆馆长  三轮嘉六]

 

    初与徐湖平先生会面是2003年秋,在南京博物院院长办公室里。适时日本的第四个国立博物馆——九州国立博物馆落成,为了开馆纪念特别展《美之国日本》,我前往商议发现于江苏省邗江县甘泉山墓地的金印“广陵王玺”借展事宜。此枚金印和在日本的“汉委奴国王”金印被鉴定为同时期,同作坊而出的双胞印,作为见证后汉一世纪时期中日文化交流的贵重文物被大家所熟知。开馆纪念展采取了如此中日历史性的背景因素。而与先生的初次谋面,同时也成为了我在中国的首次工作。然而,实际上在这之前九州国立博物馆所在的福冈县和江苏省之间已经结成了深厚的友好交流关系,缔结了友好交流协定。当时,九州国立博物馆设施的推进是福冈县政策的一环,福冈县议员凼给与了高度的关心,为了金印的出展而特地与南京博物院预先进行了交涉。在此前提下,和徐湖平先生之间的出展交涉非常顺利,从而为九州博物馆的开馆锦上添花。

此后,先生虽然从南京博物院院长退职,但由于金印之缘,以及泗水王陵墓葬出土木制文物保护合作项目等的关系,九州博物馆和南京博物院为了加强友好交流,与现任院长龚良先生于20073月正式签署了友好协定。回顾这些年以来两馆友好关系的如期发展,徐湖平先生堪称最初的“挖井人”。

通过《徐湖平中国画选》我了解到先生擅于丹青,作为画家也开拓了一番卓越的境地。我是一个门外汉,对于先生的水墨画不敢妄加评论,却被其笔势中创造出的独特美,及生动的内容所感染。画中可见奠基了九州国立博物馆和南京博物院间友好交流的先生其人诚实的品质。况且,我有幸亲眼看见先生的佳作更是何等的兴奋。

    期待两馆今后更加深一层友好与交流。

 


 

画展序文

[台湾故宫博物院前院长秦孝仪]

 

    孝仪曩守藏台北故宫博物院十有八年,其间自彼岸来者,往往语及南京博物院徐湖平院长文行艺蕴,心仪己久。三年前予自故宫休致,因得作南京、北京、西京三京之行。南京旧有予胜利后宦迹,既至,既丁家桥、玄武湖城郭已颇异畴昔,唯南京博物院崇宏壮丽,令人开颜心折。及与湖平院长相接,弥喜其温文儒素,非惟画艺卓牮,政事手段,亦见开张,又颇有湘上乡音,“唯楚有材,于斯为盛”,于是又获一印可。

    湖平院长水墨画小品,多即兴之作,不刻意求工,而白别开生面,论者谓枯木竹石,烟林云壑,乔松泉石,如八大,如大小米,如夏珪子久;又谓其泼墨,似梁揩,似徐渭;虽湖平胸次,本有诸贤心影,然其笔底则己扫空蹊径,一皆自家本来面目,艺蕴之可贵原在神而明之也。

    湖平院长近自选心印诸作,行且出版,爱弁数言,以致其欢喜赞叹云。

 

癸未夏吉 衡山秦孝仪心波

时年八十有三

 


 

画展自序

[南京博物院前院长  徐湖平]

 

    吾步入人生六十余年,回首往事,真可谓“风雨兼程”、“悲欣交集”!在频繁的国际、国内文化交流活动中,有幸有缘结识许多国内外著名的艺术家。同时,收藏四十多万件中华文明瑰宝的南京博物院,以及拥有举世瞩目艺术珍品的世界著名博物馆,给予我丰厚的艺术滋养和文化浸润。谁知有一日,曾亲手发掘、征集、抚摸过无数古代艺术珍品的我,在参加一位朋友画展开幕式的归途中,突发奇想,决意学画。身边同事得知吾有此念,击节声援,慨然襄助。如此开始了我“半百学画”的旅程。

    吾学画,既无籍以成名之念,亦无凭此致利之想,所慕古贤“身心尘外远,岁月坐中忘”,胸怀禅境,聊遣业余之光景,消弥工作之疲惫,纯属闲中作乐,游艺于圈外。所谓“文武之道,一张一弛”是也。吾作画,初以仿古为多,渐次结合写生与想象,或写实,或写意,不拘一格。起初,吾不知不识画之精细,于是能者皆吾师,虚心请教,渐知画理画法之人概,自觉画亦与日俱进。寒来暑往十余载,画作累积数百,也曾出版画集,不期竟得到国学大师启功先生在病院中挥毫题名,又承台北故宫博物院前院长秦孝仪先生和相交已久的中国著名红学家、中国艺术研究院副院长冯其庸先生欣然赐序,更蒙台湾民国元老陈立夫与大家欧豪年先生慨然为之题词,是为奖掖,亦为勉学。

    今承日本九州国立博物馆馆长三轮嘉六先生之美意,邀我前来举办个展,作为世界一流的博物馆为我举办画展,真令我诚惶诚恐,无限荣幸之至焉!感激之余,惟多自愧耳!

    诚求方家指正,是为白序。

 


 

 

驰骋心怀,灵犀自通——南博徐院长墨宝赏析

 

叶 雷   

 

为纪念江苏省和日本福岗县建立友好关系15周年,南京博物院院长徐湖平研究员应邀赴日举办个人画展,日前载誉归来,并将在南京博物院举办汇报展。欣喜之余,细读品赏徐院长的新作,不禁深为感叹:一位享誉中外、毕生致力于博物馆事业的文博事业家,在头绪纷繁的日常工作中,能“挤海绵”,以捉笔泼墨为“工间操”,将艺术创作为“加油站”,并以独到的画面语言,博得文博收藏美术界人士和广大观众的赞誉,实为难能可贵。

本人20年前始从事书画报道,有幸见识过无数当代著名书画大家的力作,感触自然是各有千秋。不过,但凡采访名家的创作经验,多称师法古人、深入生活、锐意创新云云,因而印象不深。但观美术评论家们洋洋洒洒的艺评,也多为上述套路,很多“美评”更煞有介事,执意要从当代作品中找出许多古代名家的笔法意趣来加以粉饰。读后多雷同相似,如坠云雾之中。

因之,10年前听说院长学画,窃以为票友之戏,但近年来却时时暗暗惊叹,其作日益精进,国、油、摄、书均大胆涉猎,构图出人意料,取景别有角度,纯俗而大雅,大气而扑面。今日再见品读徐院长东瀛归来之作品,观其自述,渐渐悟出,院长之所以能集下这些堪称墨宝的佳作,虽也系博物院之珍藏耳濡目染,却多出自其心灵之感应,天赋之悟道。因而阅其画,如见其人,如闻其声,如感其心。

如果说,徐院长的《古木野山图》、《远山晴峦卷》、《峦边炊烟图》是其对古风苍劲的一种深层体味的话,那么,纸本彩墨《云山雾罩图》和纸本水墨《云山图卷》、《焦墨山水卷》则是于不同笔法下,对山水的另一种观照与玩味;或泼、或柔、或拙的笔触,于细微处让观众看到祖国河山的气象万千。

而《仿八大山人·鸭》和《鱼趣图》,那昂首的鸭和悠游的鱼,洋溢着画家对大自然司空见惯生灵的热爱与童真;尤其是那蕴涵太极、伟人理论光辉的《好猫卷》,恰到好处的水墨运用,使得黑猫绒毛显得分外贵重,而与之呼应的白猫则憨态可掬,观者情不自禁发出与题图的共鸣之声:“好猫!”难怪日本九州博物馆将此图印在该馆开展的海报请柬之上。

院长的此次新作,集中在山水题材,特别引人注目的是,《奇峰迭翠图》之山势弯入云天,看来作者不经意的两大笔,却将此山峰之奇,妙然显现纸上;三峡是长久以来无数艺术家们画过无数遍的地方,然而,从院长的《峡江图》、《雾隐峡江图》、《峡江奇观图》却能看到三峡的险峻、瑰丽与苍茫,在不同时段不同季节的丰富变化;黄山,也是中国画家攀登永不言倦的创作胜地,海粟老甚至百岁高龄还“十上”;院长也以《黄山夕照图》、《黄山人字瀑图》等向观众展示他感受到的“不看岳”的魅力缘由;给人留下深刻印象的是,那《夜月黄山》下,迎客松独特枝臂的力量之美,深沉夜色、云重月光下黄山松的凛然浩气,让人肃然起敬。而令我特别难忘的那幅《忆写黄山太平湖》,更把我带回皖南故乡的如梦如诗景幻中,流连忘返。

在本次赴东瀛大展中,院长提供了不少对喜爱中国传统书画艺术的日本观众来说,颇为熟悉的题材画作,如《翠岚高亭》,《飞云渡彩虹图》,《江干露雨》,《松岚飞瀑图》,其构图均以大处落笔,小处着眼,譬如一盘棋局,错落有致,百看不厌;

时值金秋,院长的《秋山观瀑图》,《秋色雁声》,《空山归鸟图》与《高秋清游图》也分外引人瞩目,古来高士崇尚秋景之重,概因其有时光轮回,逝者如斯之叹,而院长的笔下,更多了那种悠然畅远的怀想,于远飞的大雁,飘落的金叶声中,画面仿佛灵动起来,引人暇思……

院长还尝试抽象画法。作为普通观众,一向对抽象画视为皇帝新衣。不过,院长展出的《飞雪弥漫图》,《云山奏鸣图》和《大地回春》,却运用其对色彩的良好感觉,将主题雅俗共赏地体现出来,这也是院长近来新作多采用纸本彩墨的底气吧。如今电子分色技术发展早已让人瞠目结舌,院长尚敢大胆着色泼墨,只能归结于其的天赋之感。

院长最后展出的作品是《我亦有亭山谷里》,它又创造了一种渴望宁静的愿景,同样令观众回味良久。

    观后,再思院长为何能有此成就?还因从其出身于平江起义革命老区红军世家,深受革命传统之影响有关。人生、性格与修养,使之“学画,既无籍此成名之念,亦无凭此致利之想”,因而方能得古贤“身心尘外远,岁月坐中忘”之真谛,其笔墨之境孰可料?必将愈来愈阔大而深远也。

 


 

    徐湖平简介:

    徐湖平19451月出生,湖南平江人。南京博物院前院长,研究员,《东南文化》杂志主编,南京大学、上海复旦大学、南京师范大学兼职教授,东南大学硕士生导师。一九九七年始习中国画。以古为法、能者皆师,边临摹、边创作,或写实、或写意,或具象、或抽象,不拘一格,直抒胸臆。艺术观念与创作渐入佳境。

 


 

    徐湖平作品:

 

古木野山图 峦边炊烟图 云山雾罩图 仿八大山人笔意图
纸本水墨 纸本水墨 纸本彩墨 纸本水墨
66×46cm 54×180cm 97×63cm 55×182cm
1997年 1998年 1998年 2001年
    
鱼趣图 奇峰迭翠图 峡江图 雾隐峡江图
纸本水墨 纸本彩墨 纸本彩墨 纸本彩墨
55×182cm 56×186cm 160×88cm 78×206cm
2001年 2001年 2001年 2002年
   
云山奏鸣图 峡江奇观图 翠岚高亭 秋山观瀑图
纸本彩墨 纸本彩墨 纸本彩墨 纸本彩墨
160×88cm 94×166cm 64×188cm 78×205cm
2002年 2002年 2003年 2003年
  
黄山夕照图 飞云度彩虹图 黄山人字瀑图 忆写黄山太平湖
纸本彩墨 纸本水墨 纸本彩墨 纸本彩墨
56×182cm 78×204cm 53×152cm 160×88cm
2003年 2003年 2003年 2003年
   
飞雪弥漫图 江干露雨 空山归鸟图 松岚飞瀑图
纸本水墨 纸本彩墨 纸本彩墨 纸本彩墨
66×206cm 160×88cm 42×185cm 56×180cm
2003年 2003年 2004年 2004年
       
好猫图 高秋清游图 秋色雁声 大地回春
纸本水墨 纸本彩墨 纸本彩墨 纸本彩墨
54×184cm 63×97cm 166×94cm 160×88cm
2004年 2004年 2005年 2005年
   
夜月黄山 松风满春山 我亦有亭深谷里
纸本彩墨 纸本彩墨 纸本彩墨
130×97cm 96×165cm 122×88cm
2005年 2005年 2005年
       
 

 


 

    画展现场:

 

画展开幕式

 

江苏省文联言恭达主席致词

 

徐湖平致词

 

剪彩

 

画展现场

 

画展现场

 

画展现场

 

画展现场

 

画展现场

 

画展现场

 

画展现场

 

 

 

 


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