李志勤的书法与现代刻字作品

 

 

    李志勤,江苏南京人。中国书法家协会会员, 江苏省书法家协会理事,江苏省书法家协会刻字委员会副主任,南京市书法家协会刻字委员会主任,南京广厦书道院院长,南京广厦美术馆馆长。

    书刻作品入展纪念邓小平诞辰一百周年全国书法大展、中日、中韩书展、首届及第六、七、八、九、十届全国刻字艺术展、全国书法现代刻字名家邀请展、第五届中国书法兰亭奖、第十二、十三、十四届国际刻字艺术大展、第二、第三届国际刻字艺术大展赛,入选全国第二届刻字艺术展,第十届全国书法大展,第四届中国书法兰亭奖。

    作品在首届江苏省刻字艺术展、第七、第十届全国刻字艺术展、第二届国际刻字艺术大展赛等获奖。

 


 

书法作品欣赏:

 

隶书条幅 隶书对联 隶书横披 隶书横披
34×138cm 34cm×138cm ×2 138×34cm 138×34cm
 
篆书条幅 篆书条幅 篆书横披 篆书横披
34×138cm 138×34cm 138×34cm
 
《毛公鼎》临书
34×138cm ×8
 
《千字文》临书
360×29cm
 
 

 

刻字作品欣赏:

 

笔墨酣畅 辅车相依 见得识义 静定澄怀
2014 2014 2014 2011
47×40×5cm 37×58×5cm 50×41×5cm 39×45×4.5cm
全国第十届刻字艺术作品展优秀奖(最高奖) 中国书协成立30周年中书协会员优秀作品展入展
 
石鼓回声 探幽索隐 魏晋风度 无穷出清新
2007 2012 2014 2014
38×42×3.5cm 51×30×4.5cm 46×41×5cm 45×36.5×5cm
江苏省首届刻字艺术展优秀奖 第四届中国书法兰亭奖入选
 
五灯会元 烟柳画桥 翰逸神飞
2008 2012 2014
42×40×4cm 41×40×5cm 54×35×5cm
第七届全国刻字艺术展提名奖 第五届中国书法兰亭奖
 
 

 

墨香溢彩寂门深
——李志勤书法艺术摭述

 

    在书法艺术的悠久历史中,作为书家个体意在书写创作的实践中不断改造和变革字体形态,不断追求审美情趣的艺术表现形式的变化,倾力奉献艺术才情汇聚的独具功力的精彩之作。李志勤以对传统书法虔诚之心,以数十年的努力向书法艺术的高原山峰攀登甘苦自尝。他以其显著的成绩慰藉自己的心田,全出己意的作品引起观者强烈的共鸣。

    李志勤的书学道路一如斯做人为艺,走得踏实健稳,他既不自负也无自卑,平心静气较真于作品的深度和厚度,天道酬勤,成果累累。李志勤的书法之路开端于年少。小学校上写字课是他最乐意的时刻,品学兼优的他养成热忱学书的习惯伴随他高中毕业。文革浩劫中插队农村,生活再艰苦也不忘孜孜以求书学长进。白天下田干活,夜晚就着昏暗的煤油灯勤奋读帖习字。他取法乎上,感知古典大师名作,怀想其情其境,深层体验用笔用墨的人文精神。返城期间识拜金陵书坛元老谢亦鸣先生为师,墨缘更使他对书法艺术热情一发而不可收,师徒志同道合,忘年叩问,砥砺切磋。由于受到恩师的悉心指教,加之李志勤在勤奋的道路上,把握好艺术天然的实质性,他持之以恒、刻苦磨砺,以对民族历史文化博大精深的追求旨趣,在行书的基础拓展上,有步骤、有计划、分阶段、有的放矢地对书法的发展演化脉络握其要领。着重分别对楷书、隶篆书体解究文字源流,以艺术化的灵性强化技术性自我训练。他的出自自然适意的天资气息、幼时打下的习字扎实基本功以及对书艺之道的深刻理解,最主要的是他尊师之心和求学之诚深得谢亦鸣先生对他为人的赏识秉器。
李志勤先得颜真卿《多宝塔》、《麻姑仙坛记》之“风棱秀出,精彩注射,劲节直气,稳稳笔画间”。复求柳公权《玄秘塔碑》、《神策军碑》刚柔并存,骨肉停匀之,“风神整峻,气度温和”。再溯隋智永禅师《真书千字文》,觅探楷书集成之妙的闲雅秀丽,整饬工巧。近十年的楷书锤炼使他对楷法的理解:“整齐之中,仍饶浑古。”在李志勤先生力图于楷书写出真性情时,他以对书体的明晰识见上接古气,追求楷体之前身——隶体之妙。作为上继周秦,下开魏晋的标志性书体,李志勤从其自身爱好和视觉角度穷源竟委,酝酿胸中。深广宏富的汉代碑刻风格迥异多样。李志勤择碑于规整型一路和奔放型一路。他临规整型的代表作品有《史晨碑》、《乙瑛碑》、《张迁碑》等;多有心得后又临习奔放型的作品如《礼器碑》、《曹金碑》、《孔宙碑》、《韩仁铭碑》等。李志勤在用十多年之功追求、注重书写情性两见的基根上,力求突破实用字形的影响,着力于抒发性情,或典雅与浑厚;或秀丽而朴茂;揉后风格不同之要素,在强化临他之功的同时,在作品中注重字体的形体效果。同时也关注到通篇章法气息的串通和离合关系的调整。以后他为了强化艺术化的金石气,大量临写了《石门颂》、《石门铭》以及往后勤习的《石鼓文》。多有心得的“三石”成了李志勤朝夕不离的最爱。与此同时,他还观照暗合当代隶书前辈名家名作,博采众家,得之三味。李志勤不满足于止步在此。自成一格而无痕迹是他的心的。时光交替,时不松懈,曾几何时,他深入探幽于不同艺术风格的作品间朝夕不离。笔意、间架,精微之处日增月长,他的隶书整齐之中显瑰玮,谨严间隙透奇诡。应该说:在李志勤单项艺术中,隶书成就最丰,他多次凭此参加全国及省、市书法展赛。他的作品技法丰富,创变理数清楚,笔法顿挫有致,线条质量苍劲,墨气淋漓、对比强烈,涨墨与渴墨、实笔与虚笔的转承变幻充满生气,使观者感受到作品上显古源、下显灵犀之妙。

    李志勤认真对待书法艺术的学习,在于他方法得当地熟练掌握各种书体和表达语言,在古人的作品中树立新的风韵。他对篆书的溯源求本,是志在体势创新的理念向古雅和笔墨当随时代的汇集。李志勤钟情于陈仓石鼓文的造型佳妙和结体精绝。他从掌握字形入手经年不断,继而把握笔势累月续力,直至悉掌规律以达“雍容静穆,气势雄强”之意象。他敬崇晚清书坛巨匠吴昌硕根书石鼓文的篆字大作,深究缶翁篆意之精妙。李志勤牢记缶翁“不知何者为正变,自我作古空群雄”之训,深知吴昌硕以邓石如之法变横为纵自是一派;以画梅之法书之,纵挺横张此为一绝。不断探索和实践,力图体现横平竖直间点画遒劲雄健,端庄雍容之姿,于张力弥漫之际透露古雅之趣。李志勤的篆书多年来常现于国家级的展事,特别是他作为国内颇有影响的现代刻字艺术家,前不久刚获得五届“兰亭奖”书法篆刻刻字展入展的殊荣,身后是他累累硕果的现代刻字艺术成就的荣誉。篆书作为他在现代刻字作品原创中,表达内容要义的文字形式载体的主要形式。李志勤先生篆书的构思首先是严格依照“象形、指事、会意、形声、转注、假借”造字法则进行的,然后才根据木质材料的特质(如长、宽、厚的比例)落稿。气息厚实,笔线干净利落,作品充满激情与活力。再借助大小刻刀二度创作,字体表面、底部肌理、点、线、面的结合嬗变,局部与整体的叠加、变形和夸张使作品视觉张力充盈,加之于丙稀颜色的敷彩从而完成以神彩为魂、法度为源、情愫为韵、生动为律、导之以情的现代刻字艺术的作品风神之美。可以想见,篆字在其中的成功运用乃为首胜。
我以为李志勤先生作为实力型书家的综合表现艺术的能力,意义在于传统的守望对于返朴归真的呼唤多么迫切。他以数十载岁月之功追寻经典的道路,笔墨当随时代而任重道远。正是:寂门深处摭传心神,闻识墨彩溢香四飘。

慎志杰于清风斋
二〇一五年二月一日

 


 

李志勤书刻側记

 

    李志勤属牛,忠厚,耿直,勤奋,幼遵家训,习书临池,自颜柳入楷法,感悟要领。因之入学后每逢学校书法比赛,志勤均列第一,更促其倾心书道,当为日课。

    上世纪六十年代,志勤有幸拜至金陵书法大家谢亦鸣先生门下,在隶书及其它诸体之研习上,得以专进。即便在当年上山下乡的知青年代和改革开放回城工作的奋斗岁月,笔墨碑帖皆不离其身,至今伴随左右。七十年代初,志勤又涉足刻字艺术领地,更蒙八十年代初,江苏省书法家协会将主席武中奇先生所书“群鸿戏海,云鹤游天”楹联,交由志勤操刀刻制,成功后深得武老称道。此幅堪称南京最早的刻字艺术作品,今仍悬挂于南京饭店贵宾厅之上。其后,书刻亦成为志勤工作之余潜心研修的一大乐事。

    二十年前之九三年,时逢中国书协举办首届全国刻字艺术大展,志勤作品获选入展,此为江苏省唯一入选展出的作品,志勤亦成为中国书协刻字研究会成立后,推进江苏现代刻字艺术发展的主要成员之一。中国书协刻字艺术研究会权希军先生曾专书信函致志勤谓其“艺术修养和书、刻、装潢技法不低”,且推荐相关书籍,使志勤于现代刻字艺术研究自此大进。观此后历年志勤之书刻作品,皆可见用心独到,其揣摩现代刻字艺术之精髓,诚可以“上下求索”而谓之。

    进入新世纪的二○○七至二○○八年,中国刻字艺术发展蔚为大观。江苏省暨南京市书协相继成立刻字委员会,志勤分别被推举出任副主任、主任之职,不仅更身体力行,致力穷尽书刻艺术境界之孜孜追求,且以极大公德心和对艺术的执著为团队同好尽心服务,与省内外刻字界同仁交流研讨,结下深厚情谊,共同推进刻字艺术蓬勃发展,被南京市文联书协年报誉为“吃苦奉献,德艺兼备”。

    近年来,志勤书刻艺术创作与研究更加深入,除历届全国刻字大展均有入展获奖之外,还多次在国际刻字大展赛中入展获奖。志勤云:“现代刻字艺术自书自刻,以书布白,以刻塑神,以思想性、文学性、学术性彰显时代风范与现代意蕴,更要注重作品文化内涵与汉字书法经典自我诠释,因此对每位书刻艺术家都提出很高要求,唯始终不懈努力,方能攀登书刻艺术高峰。”此其心声,亦其行动,实令人感而佩之。

叶雷(江苏省收藏家协会顾问、
南京报业集团高级记者)

 


 

滴水穿石翰墨缘 叩刀问版寓真情

——李志勤先生现代刻字艺术浅识

 

    南京是六朝胜地,三江首府,十代名都,中外闻名的文化名城,历代名家辈出在艺术史上享有特殊地位。李志勤先生作为南京的著名书法家,他继承和发扬了书法的优秀传统,四体皆精,尤其隶书独辟蹊径,不与人同,特色鲜明。而他与传统刻字的历史则可追溯到上世纪七十年代。当时,著名书法家武中奇老先生将自己创作的一副榜书楹联“群鸿戏海,云鹤游天”请李志勤先生镌刻成牌匾。作暗褐底色扫绿大字悬挂于“南京饭店”贵宾厅的抱柱上,至今仍熠熠闪亮。自那时起他与刻字艺术结下了不解之缘。此后,当中国现代刻字艺术发轫之时,李志勤先生即参加了全国性的刻字艺术展。他如饥似渴地学习,锲而不舍地努力,坚持不懈地创作,迄今几乎每届全国刻字艺术展的征集作品中,都有他的作品参与其中,成绩多多,屡有收获。作为江苏现代刻字艺术的领军人物之一,他为南京现代刻字作者队伍的发展从无到有,从小到大,从默默无闻到数十位作者入展全国、省、市现代刻字展,以及举办多次培训班、辅导人才等,倾注了大量心血和汗水。

    现代刻字艺术是综合性的,成功的作品必定是作者有着相当水准的传统书法功力和现代刻字理论与技巧及创作能力。此外,还具备诗词歌赋、绘画、篆刻甚至雕塑、色彩、装饰、音乐等门类的综合素养,绝非朝夕之功。李志勤先生以其丰富的书法艺术经历和功性互见的艺术才华,长期植根于现代刻字艺术的沃土辛勤劳作,自觉接受各种艺术互为影响的熏陶。他在不断总结经验和发现种种不足的创作研究心路历程中,感悟到王志安教授的“义形刻字创作”的理论和他的现代刻字经典作品中流露出的独特个性与共性互相谐调的优秀的艺术形式,以叹为观止的丰富性、多样性、创新性为之折服。李志勤先生遵循“义形刻字创作”理念,释疑解惑,大胆扬弃,发扬优势,探究未知,竭尽心智,梳理研法。在现代刻字的研究和创作中他经常是自己给自己出题目,怎么办?如何解决?解决的效果?譬如:毛笔创作讲究意在笔先,现代刻字中笔在刀先。工具之变不是消解毛笔的实用地位,而是要强化和深化笔意的艺术生存空间。这就对刀的用法技巧提出了更高的要求,必须在实践中加深研究的深度和力度,才可能使作品的创作面貌有技术性的提高,以更好地体现文学性、思想性、学术性。那么,结合作品细究如何构成与下刀?主体文学载体以及衬托文字比例大小如何搭配最佳?主要块面和其他块面的协调如何符合黄金分割律的审美要素?刻刀随着笔意、笔路、书体的不同技法应用,如何深化平面、立体、纵横之间的刀味和木味的契合?如何突出笔墨意象的二度创作,体会出浓墨重彩及干湿浓淡的效果?等等。李志勤先生在现代刻字创变过程中常会陷于长考,朝思暮想,青灯长夜。在他常年不得空闲的工作室里,认识、实践、再认识、再实践,伴随着他在现代刻字艺术领域里艰辛跋涉而宁静致远。功夫不付有心人,李志勤先生的现代刻字作品近年来精品迭出,技法的层面自觉进入到义形写神的更高的艺术境界。透过字法、笔法、墨法、乃至章法、刀法表现作品整体的精神气质,具有学术价值的肯定。如获第十届全国现代刻字艺术展奖的作品《辅车相依》:横式,立意苍润雄秀,构图平中寓奇。刀刻语汇如剑戟铿锵,线条枝蔓交错,叠加洒脱,风格爽朗清和。字势自右向左参差布局,右角上实而左角上空,形成对比与平衡关系。乱刀平铲间兀自拉出一方横丝肌理,以求残缺之美,有如沙漠见绿洲之意外之妙。落刀凿边先粗后精,依笔路而统筹调度点、线、面。对笔道的趋向、方圆、粗细、轻重、深浅、纵横、疏密诸对矛盾逐渐迎刃修正而解,形成点、线、面交织叠加,流畅雄逸,方圆转折灵动,抑扬起伏、顿挫。敷色:以咖啡褐色添加墨色作底色衬景,字面逐渐增色提亮色,明度加大,达到心想意成之协调位置。为求视觉张力,于“相”字局部轻掠高光一抹,如此一来,平衡被打破,似乎音律的变换按音阶由高到低,由强至弱,音域从此端向四下延展。节奏和韵致之妙,伴随着义形写神的视觉效果,让观者难以忘怀。

    再如李志勤先生近期投展的作品《翰逸神飞》,则具别样风神之美:竖式,立意阳刚雅逸,以右趋左呈S型走向,表意的文字载体占整体四分之三强。左边留空处精心阴刻二十余个小字衬映、相连、呼应,贴切肌理,烘托主体组合。线条策划巧妙自然,奏刀放敛有度,刀刻充分意存生动笔墨趣味,然又以金石气息串联材质肌理的木韵滋味互为致美,以见刀工之高。章法、字法、刀法间浑然一体,灿然俱在,虚实相生,既幻化了大字某些局部的意象,又彰显了小字精雕细琢的具象,以达到徐悲鸿先生对国画山水的审美评判:致广大以见势,极精微以观质。作品线条摆布对称和不对称、均衡和不均衡的形式感在虚实相生处成全了夸张、简约与精雕细作并存。色的运用,以冷暖色突出色彩要素,三色谐调。作品底纹背景赋色橙褐偏暗,利于提亮基调加大反差,字表面立于从低调逐渐过渡沉雄霸气之相,形成强烈之中蕴含内敛情绪的视觉冲击。

    李志勤先生深知,从传统中衍变而来的刻字,艺术的“形式”构成了现代刻字艺术在当代的发展意义。“现代”刻字全新的艺术观念当在王志安教授“义形创作”理论和实践的引领之下,必然将中国现代刻字艺术的创作研究推向新的广阔的前景。

    李志勤先生属相是牛,为人敦厚朴茂,做事沉稳低调。他以孺子牛的真诚和甘以奉献的精神在广袤的艺术大地中吃苦耐劳。作为艺术家,最为他心动的是:书法——现代刻字。因为,它们无限开放且直抒本源。

慎志杰
中国书法家协会会员
著名美术评论家
二〇一四年十月

 

 


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