方澄清作品集

 

 

 

    方澄清个人简介:

    方澄清,男,1956年生,浙江建德人。自小爱画画,潜心于中国画,画艺师法古人、师法自然、师法今贤。创作注重生活体验和生活积累,作品力求内涵朴实,注重语言和笔墨情趣的提炼,赋有时代气息和个人特点。曾参加过各级美术展览和对外文化交流展,并数次在省市以上展览中获奖。现供职于南京市文联,江苏省美协理事、南京市美术家协会秘书长、南京市文联书画研究院副秘书长、南京市政协书画艺术协会副秘书长、南京书画院特聘画家。

 


 

闲心拾得——方澄清画境之感悟

聂危谷

    我和方澄清相识,是在那年他走马上任南京美术馆馆长之际,再到他前年调任南京市美协秘书长至今,匆匆不觉已度6载光阴。“君子之交淡如水”,我和澄清时有交往的地方,也就是位于四条巷中这座闹中取静、颇有闲雅情致的美术馆。

    在这里我陆续拜读过他的一些作品。擅长水墨兼长工笔和白描,题材涉及山水、花鸟和人物,此外还倾心于书法和篆刻,澄清可谓多才多艺。但令我瞩目者则是其画中的趣味和境界。

    我总想避开“画品与人品”的常规评论思路。然而我发现绕开了这个话题,则很难深入其里探讨那些作品凸显性灵的画家——方澄清其人其画也在此列。文质彬彬的儒雅气质,待人以诚的谦和风度,在我眼中是其君子魅力之所在。而澄清的中国画,从其内质到外观透露出一种令我心仪的“不激不励而风规自远”的神闲气定——笔也以清为情,墨也以净为境。随性挥写的笔墨,却在开合得体的妙心构成中获得了收放自如、揖让有度形式的生成空间。

    无论工笔或者写意,也无论是有骨还是没骨,以书入画的笔墨精神在澄清的国画创作中一以贯之。我尤其欣赏其写意花鸟中“干裂秋风”与“润含春雨”的色度反差与肌理变化造成的节奏美感——辛辣的破锋焦浓墨与滋润渗化的淡墨水色,在宣纸白色基底的烘托下,形成极其丰富而微妙的层次变换。可谓兼得苦铁之骨力、任颐之风韵、虚谷笔墨之灵逸——那幅题为《花芳》的写意花鸟可以为证,观者不妨悉心揣摩。

    探讨方澄清为何善于如上所述构建笔墨与色彩多维度的对比关系而呈现出美妙的视觉语言,不妨看看他是怎样采用单纯的有骨焦墨画法表现《菊蕊独盈枝》,或是以没骨彩墨画法表现《浅颦轻笑》,就能知其所以然。前者浓墨写菊花,纯粹以焦墨抹叶写枝,既无一笔淡墨过渡,更无设色与水墨相衬,却通过自如操控用笔的轻重疾徐与墨色的干湿枯润变化,产生了堪与墨分五色相媲美的丰富墨色与节奏变化;而后者以黄绿为主色,用墨寥寥,却不论是以没骨的青绿色涂写牡丹花朵,还是以黄绿色挥写枝干,皆不见丝毫的疲沓和柔靡,在氤氲气息中不失铮铮阳刚之力度。两幅作品可以互为参照:前者笔墨气盛而兼得风韵;后者水色韵满却兼得骨气。如此高品位的艺术特质,见证了作者的画外修为——书法。

    虽然以书入画这一中国画的文脉渊源早已为中国画坛所共识,但今日中国画家肯在书法上下工夫者却也十分有限。从画中题跋不难发现,大多数国画家书写的不过是取巧和装拙的花架子“画家字”。澄清则不仅在楷、隶、行诸体下过真工夫,并且还对篆刻情有所钟,故能融会贯通。其闲雅自在、不温不火的书画笔墨中内蕴一股“锥画沙”、“折钗股”的金石气息,渗透出中国书画最为可贵的写意精神之正脉。

    我很赞赏方澄清的画集题为《闲心拾得》,故本文亦沿用此名。修行到了不见斧凿痕迹,随性到了闲庭信步,笔墨到了信手拈来,便是物我两忘的自然大化之境。我以为澄清的写意花鸟画正在步入此境,其山水与人物画不妨以此为鉴。慧根本在,顿渐两悟,定能继往开来臻于圆觉——愿未来功德圆满的艺术圣境葆有方澄清的中国画大作。

写于2016年8月5日

 


 

初识中国画创作之水赋予的“三性”

方澄清

    水,透明、纯净、无色,遇物随形,放在器皿里随物成形,泼向空中任意成形,湿在身上以人为形,落在地上自然成形,即自然的柔性。

    水是在完成中同画时颜料和墨的调和成分,起到稀释与调和的作用,绘画理论中水一般不细论。但是,水的作用无可替代,在绘画创作时,对水的运用应突出人为的控制。

    水运用的特性是指作画中运用画具把中国画原材料的墨和颜料在不同量的水的控制配比下进行创作,会生成奇妙的不同效果。我把产生的不同节奏的效果以强、弱归纳为刚性、柔性、刚柔兼得性三种,即“三性”。

    “刚”性的效果,也是中国画笔墨节奏的效果,指笔墨有力度,形迹分明。水少,墨色则服从于笔,笔落见形。所画出的一切点、线、面都是有质量的,包括中锋、逆锋、侧、皴、擦笔迹等等,便有了特性化。见笔见形,有质感,有节奏,有力量,有弹性,有张力,不同的是墨色的浓淡。如:画山水,有画山的各种皴法,如披麻皴、云头皴、斧劈皴、雨点皴等;画人物也有画衣纹的十八描,铁线描、曹衣出水描、枣核描、枯柴描等;画树有各种主干出枝法,各种树类画叶法,行云法,水口法,花卉的写茎勾描法,画鸟的丝羽法等等。用这种少量水的控制才能达到理想的效果,才能见笔,见形,更有见势,这些都是水量少时才能体现出的。水服从笔,行笔见痕,以刚为主,归其为“刚”性。

    “柔”,与刚性相反,“柔”性指的是画面柔和随意随形,变化自然而丰富。体现这样效果的画法多为泼墨法和泼彩法。使用此法创作时,色与墨随着过剩水的作用,不断、无定向地扩散,黑色互相渗透,这种表现形式,自然而不见笔、不见形。它的力度感较小,更多的体现出了随意的变化与流淌,就势为形,融合、浸透,在墨与色不均匀的作用下,会使墨色呈现柔和,使画面产生意想不到的效果。这种效果的产生,主要是因水量大扩散而获得的。我们有时还可以采用提、吹、冲等手法定向控制浸透机理,来实现想达到的效果。这就是柔性效果的样式和产生的由来,它的运用有三方面因素:一是画家的意识,应怎样泼;二是注意水的渗透作用,而不是笔的控制;三是因水的无形,才能在水多的情况下进行自然的变化。这体现的便是柔和变化的特性,即“柔”性。
“刚柔兼得”性,即为中性,是指两法并用,泼墨泼彩和写画进行结合,画面效果在千变万化的柔和中生,似有节奏而又蒙胧。在自然浑成中增加笔墨的节奏,达到画面的变化,使两者进行糅合。创作手法是泼色墨破、淡墨浓破、浓墨色破,泼与写相结合的多种技法运用,使得画面既有刚性又富有自然多变的柔性,这种特性通常体现在画面变化多端,又有模糊状态的两性之处,有节奏又多变化的效果,即为“刚柔”中性。

    上述是本人一点不成熟的作画体会,仅为一家之言。

写于2004年6月

 


 

闲涂感言

方澄清

    艺品艺道贵于情真,丝丝入意。作画如此,处事亦如此,对人要有畅怀的善意,关爱的友情,弃恶源。世缘不可再来,好握光阴,有情自路宽,心交心,诚换真,天地自然宽,搏大情怀,乐叙人生,戏画片纸,百妙无穷,写下真情。此乃道一。

    道二作画取材,天地无穷阔,万物皆可入画。面对自然,应善于置身之,品其秀丽,品其雅致,品其妙奇,品其壮美,品其粗犷,得益点之,足矣。自然之博大,难用艺道表现,那是取之不尽,万难搜于笔底,集于一画,不可周全,索之素材时,唯有节之,点之,理解之,不可贪之。

    道三自我涂鸦,要任性,要狂放,天地唯我独行,好坏不在思域,宽放心怀,激发画情,怀情笔先,心手自如,涂出真实心语为上之。

 


 

作品欣赏:

 

缠春枝 娇艳多姿 亚热繁花 牡丹国色多富贵
紫藤凝香紫气来
234X106cm 35X35.5cm 35X33.5cm 21X134cm
2015年 2016年 2013年 2011年
       
初绽华芳 九月新 幽香蔼空谷 绿丛又绽数枝红
34X70cm 34X70cm 34X70cm 34X70cm
2015年 2015年 2015年 2015年
       
过雨荷花满院香 唯有牡丹真国色 云霞锦绣图 斑斓五色
34X70cm 34X70cm 245X125cm 138X68cm
2015年 2015年 2009年 2016年
       
胜景红石峡 大明山峦 唐戎昱诗意 阳春下
138X68cm 129X125cm 35X35.5cm 50X50cm
2011年 2010年 2013年 2014年
       
       
慈心千年惠众生 龙潭雨云 裸花水竹叶 唐徐凝诗意画
70X70cm 69X44cm 26.5X26.5cm 138X34cm
2013年 2015年 2013年 2016年
       
盼等天露降来时 咏茶十二韵 荷叶罗裙一色裁
芙蓉向脸两边开
怡人景色
138X68cm 139X35cm 138X34cm 116X68cm
2010年 2010年 2013年 2010年
       
秋霜造就菊城花 五代裴悦诗意画 芳情雀艳若翠仙 须是牡丹花盛发
138X34cm 138X34cm 138X34cm 138X34cm
2016年 2016年 2016年 2016年
       
老伙计 捲帘待明月
拂槛对西风
墨荷 秋韵意浓
138X68cm 34X70cm 34X70cm 34X70cm
2011年 2015年 2015年  
       
风雨戏荷 江天一色 庭前芍药妖无格 春江水暖
34X70cm 27X60cm 34X70cm 27X60cm
2015年 2014年 2015年 2014年
       
千娇万态破朝霞 极目江天 满目春风 又有花枝梢
34X70cm 34X138cm 215X122cm 138X34cm
2015年 2009年 2013年 2015年
       
花语浓春 蕉歌 暖春风多情 处宗鸡谈
138X34cm 69X45cm 138X34cm 139X35cm
2014年 2004年 2014年 2013年
       
蕉影书声 寒香瘦影 朦胧花季 花黄艳六月
138X34cm 138X34cm 138X22.5cm 35X35cm
2014年 2013年 2013年 2013年
       
新雨后 满园春色 银妆素裹雪里山村 马致远《归隐》诗
21X21cm 34X138 138X68cm 35X57cm
2012年 2012年 2014年 2010年
       
春郊古意 石幽泉清 榴花游蜂错认枝头
火忙驾熏风过短墙
好香难掩蝶先知
30X42cm 138X34cm 138X34cm 138X34cm
2012年 2012年 2012年 2013年
       
新香远送 竞夸天下无双色 草间路 国中无色可为鄰
138X34cm 138X34cm 138X34cm 138X34cm
2012年 2015年 2012年 2015年
       
浅颦轻笑 池风夏彩 菊蕊独盈枝 麦积山佛像意写
138X34cm 138X34cm 138X34cm 138X34cm
2016年 2016年 2015年 2015年
       
封雪满空枝 水墨山水 花芳 得水能仙
138X58cm 138X34cm 138X34cm 68X68cm
2014年 2014年 2016年 2014年
       
春枝 李白诗意画 洛阳春色 牡丹芳
40X33cm 35X35cm 38.5X38.5cm 38.5X38.5cm
2013年 2004年 2015年 2016年
       
露径繁华 夏韵 人间第一芳 春江水暖
38.5X38.5cm 38.5X38.5cm 38.5X38.5cm 38.5X38.5cm
2015年 2015年 2015年 2015年
       
浓情华贵 大沙锥 咏桃花诗意画 胜似春光
38.5X38.5cm 38.5X38.5cm 30X50cm 31X68cm
2015年 2015年 2004年 2011年
       
富贵满人间 青荷盖绿水
芙蓉披红鲜
裸花水竹叶 紫藤挂云木
花蔓宜荫春
31X68cm 31X68cm 31X68cm 31X68cm
2011年 2012年 2011年 2011年
       
一枝芳 蓝姜 榴枝婀娜榴实繁 藤花紫蒙茸
31X68cm 31X68cm 31X68cm 31X68cm
2011年 2011年 2012年 2011年
       
明·王世懋诗意 芙蓉披红鲜 云实弄春 爱新觉罗·玄烨
和唐太宗咏桃花
31X68cm 31X68cm 31X68cm 31X68cm
2011年 2012年 2012年 2011年
       
 
品凤仙花 闲门独赏一枝花 层峦叠嶂  
31X68cm 31X68cm 68X138cm  
2012年 2012年 2016年  
       
       
方澄清篆刻·常用印
 
       
       
       
       
   
       
       

 


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