对应于心灵的艺术柜架

 

工笔画是一个古老的画种其艺术生命甚至比传统的写意画还要长。虽然改革开放以来,受中画“改革大潮”的冲击,工笔画在整体上出现了很大的变化,但如何使面临“失语”状态的工笔画进入当代文化语境,却并未引起广大工笔画家的关注——事实上人们便多注意的是形式与花样上的翻新;而崔进显然属于较早觉悟到这一问题的工笔画家。

崔进读书时是学工艺绘画的,后来又从事过多种艺术形式,如磨漆画、油画等的创作。应该说,这种得天独厚的艺术经历既使他能够站在十分广阔的文化视野上思考工笔画的发展问题,也使得他的创作在当今工笔画界独树一帜。

从艺术史的角度看,崔进的创作,在方法论上无疑深受西方形而上画派和超现实画派的影响,但难能可贵的是,他并没有进行简单的移植,而是站在传统美学的立场上,进行了既合理又巧妙的嫁接。

崔进早期的作品,更多的是对民俗、民情、民风的表达,其特点是用没有中心的繁杂场面,表达众生狂欢的人文景观。那人兽穿行、光怪陆离的处理方式,分明向人们揭示了现实生活的无意义与无比荒诞,让人看后触目惊心。据画家讲,他的这种感觉源于儿时对“文革”挥之不去的印象。

崔进的近作主要是表达都市体验。这种创作上的变化与他对现实生活的敏感反应有关。不过,与一些写实性的艺术家不同,他在近作中,用一种超现实的艺术语言强调了人对现代社会的不适应与逃避意识。相对他以往热闹非凡的作品,这些近作流露出一种淡淡的忧愁。透过这种感觉,我们可以感受到商业化社会对人性的严重扭曲。

在艺术表现上,崔进十分强调对民族文化资源的利用。具体方法是:从工笔画自身的特点出发,以现代艺术观念对传统艺术遗产进行严肃而认真的清理。比如,从民间艺术中,他借鉴了一些造型与布局的手法,从寺庙壁画中,又借鉴了一些制造肌理的手法;而从传统工笔画中,则借鉴了各种各样的渲染方式。如果说他的作品具有强烈的本土色彩原因正在这里。我觉得这对于其他工笔画家,应该有所启示。

 

鲁 虹 

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